服飾變遷話“三交”之⑦
“90后越劇女小生”陳麗君,在越劇《新龍門客棧》反串飾演“玉面郎君”一角爆紅網(wǎng)絡,女扮男裝、易性喬裝類藝術作品再次展現(xiàn)出獨有的吸引力。
但你知道嗎,早在宋代,就有女藝人不著女服著男裝,可謂英姿颯爽,別有風情。
▲陳麗君在《新龍門客?!分信缒醒b
吊敦,就是宋代女藝人扮男裝的神器!孟元老的《東京夢華錄》中記載了宋徽宗登寶津樓觀賞百戲的盛況,其中就有穿著男裝和紅綠吊敦的女藝人表演武舞的場景。
▲南宋《人物雜劇圖》中人物穿著類似吊敦的褲襪 故宮博物院藏
吊敦,究竟是什么呢?
吊敦又稱釣塾、襪褲、膝褲,是兩腿之間不相連接的一種長筒褲襪,但造型較為疏闊寬松,長度及膝,以吊帶加以輔助固定。
吊敦與今天的健美褲、打底褲相似,甚至款式也分連襪款和腳蹬款(有圖為證↓)。偷偷告訴你一個辨識吊敦的小技巧:看腿部和足部的連接處。知道這個特點,相信你以后看展覽就能立刻認出吊敦服啦!
▲綠絹綿吊敦(圖源:趙評春、遲本毅主編《金代服飾·金齊國王墓出土服飾研究》,北京:文物出版社,1998年,圖七六)
▲絳絹綿吊敦(圖源:趙評春、遲本毅主編《金代服飾·金齊國王墓出土服飾研究》,北京:文物出版社,1998年,圖一五八)
那為什么女藝人反串需要穿吊敦呢?
這和當時社會流行女性纏足有莫大關系。宋代婦女有裹小腳的習俗,但是女子反串時小腳會顯得十分怪異,畢竟,沒有哪一位男性會有三寸的小腳。
女藝人本著敬業(yè)精神,用吊敦來掩蓋自己的小腳,穿上男子長袍,再配以英武的舞蹈姿勢,看上去還真是一位俊俏的好兒郎呢!
吊敦的“跨界之旅”
說起吊敦的發(fā)展史,其實還是一場“跨界之旅”。
吊敦源于北方游牧民族。游牧民族擅長騎馬,劇烈的馬上運動容易磨損褲子,于是他們就發(fā)明了“長筒褲襪”來保護外褲。(畢竟在沒有縫紉機的時代,每一件衣服都值得倍加愛護)
別看吊敦個頭不大,但它在服裝史的輩分可不小。事實上,早在東周時期,吊敦的爺爺?shù)臓敔數(shù)臓敔敚鸵呀?jīng)被使用在人們?nèi)粘I钪?。新疆鄯善縣蘇貝希墓地出土的一件距今約2500年的連褲皮靴,就類似吊敦。
▲鄯善縣蘇貝希墓出土氈靴(圖源:新疆維吾爾自治區(qū)博物館主編《古代西域服飾擷萃》,北京:文物出版社,2010年,38頁)
“吊敦疊穿”,你值得擁有
魏晉南北朝時期,我國北方的游牧民族不斷內(nèi)遷,使得吊敦這種騎馬服飾廣為傳播。因為適于騎乘,吊敦常被騎兵、驛使穿著。
北朝時期,軍戎服飾中已經(jīng)出現(xiàn)了股甲(在大腿上覆蓋鎧甲)。由于騎馬過程中,大腿是完全暴露在外的,這在戰(zhàn)爭中可是一個超級大bug。
“吊敦疊穿”,完美解決了這個問題——
北齊賀拔昌墓葬出土的皮鎧甲騎具裝俑展示了一身完整的行軍裝備,這位武士俑頭戴尖頂兜鍪(古代戰(zhàn)士戴的頭盔),身著裲襠甲(古代鎧甲),股甲之下與吊敦組合穿用,生動再現(xiàn)了北齊乃至整個南北朝時期的軍事裝備風貌。
▲山西太原北齊賀拔昌墓出土甲騎具裝俑(圖源:常一民,趙恒富,《太原北齊賀拔昌墓》,《文物》2003年第3期,11-25+1頁)
唐代,吊敦穿著人群進一步擴大。出于職業(yè)需求,馴馬人、騎兵、武官、驛使等的服飾中都出現(xiàn)了吊敦。不僅如此,就連行走在絲綢之路上的胡商也會穿著吊敦。據(jù)傳,楊貴妃曾穿過帶有鴛鴦蓮花圖案的吊敦,唐太宗還戲稱其為“藕履”。
唐代吊敦的材質(zhì)也愈發(fā)豐富,不僅有皮料的,還有昂貴織錦面料的,其裝飾、形制也各有變化。
騎馬服飾向樂舞服飾的轉身
今天在蒙古族摔跤選手的服裝中,仍然可以看到吊敦的延用。
▲蒙古族男子在摔跤時穿著吊敦。(圖源:中國網(wǎng)絡電視臺官網(wǎng) 安鶴杰《草原驕子》)
最有意思的,還是吊敦從騎馬服飾向樂舞服飾的演變過程。
唐代樂舞盛行,經(jīng)常舉辦盛大的歌舞表演,有以戲劇形式展現(xiàn)現(xiàn)實生活的科白戲,形式上很像今天的相聲;還有大場景的歌舞表演,叫作歌舞戲。在表演過程中,吊敦作為演員扮演軍人、信使等人物時穿著的服飾,也被納入樂舞服飾中。
唐代,中日文化交流頻繁,吊敦伴隨著當時盛行的樂舞一并傳入日本,并經(jīng)常出現(xiàn)在日本樂舞表演中。日本江戶時代畫家高島千春和北爪有鄉(xiāng)繪制的《皇帝破陣樂圖》中,一些舞者穿的就是吊敦。
▲日本畫家高島千春臨摹創(chuàng)作的 《舞樂圖》。(圖片來源:豆瓣讀書)
服裝屆的“世另我”
吊敦的風靡可以說是世界級現(xiàn)象。一個奇妙的“撞衫”在歐洲地區(qū)出現(xiàn)了……
中世紀哥特式時期,歐洲男子服飾中有一款名為肖斯(chausse)的褲襪,與金代齊國王墓葬中的吊敦在外觀、穿著方法上都十分接近,簡直是服裝屆的“世另我”。
▲中世紀哥特時期肖斯(圖源:張玲,《禁絕與超越——淺析宋遼歷史語境下的胡服“吊敦”》,《時尚設計與工程》2016年第3期)
吊敦,憑實力征服了東西方民眾,走進大眾的衣柜之中。
從北方民族的鐵馬騎裝到唐代的錦繡舞服,再到宋代成為雜劇女藝人的男裝速成神器,吊敦的演變正是中國古代各民族文化交流的見證,凝結著中華民族共同的記憶與情感。
回首看看,是不是覺得它像一位“掃地僧”,低調(diào)又有實力呢?
來源:道中華微信公眾號
文:王曉彤 文靜
責編:劉雅
流程制作:高寧(見習)
訂閱下載:2025年《中國民族》雜志訂閱單