民族歌劇《山海情》劇照

受訪者：廣州話劇藝術(shù)中心有限公司董事長、國家大劇院原創(chuàng)民族歌劇《山海情》導(dǎo)演 王筱頔

采 訪：本刊記者 金向德 王怡凡

2021年熱播劇《山海情》，深受全國觀眾喜愛和好評，讓東西部協(xié)作背景下寧夏閩寧鎮(zhèn)從“干沙灘”變成“金沙灘”的人間奇跡家喻戶曉。黨的二十大勝利召開，電視劇《山海情》中農(nóng)業(yè)專家的原型、福建農(nóng)林大學(xué)國家菌草中心首席科學(xué)家林占熺走上“黨代表通道”，講述了菌草作為扶貧協(xié)作重要產(chǎn)業(yè)，幫助寧夏西海固1.75萬農(nóng)戶家庭擺脫貧困的故事。

喜迎黨的二十大，2022年國慶期間，閩寧兩地人民再敘“山海情”，以歌劇的形式呈現(xiàn)給觀眾。國家大劇院原創(chuàng)民族歌劇《山海情》根據(jù)同名電視劇改編，由國家大劇院與中共北京市委宣傳部、中共福建省委宣傳部、中共寧夏回族自治區(qū)委員會(huì)宣傳部聯(lián)合出品，用感人的故事、美妙的音樂和真情的演繹再現(xiàn)閩寧鎮(zhèn)的發(fā)展變遷，熱情謳歌脫貧攻堅(jiān)英模的事跡和精神。

相比電視劇，民族歌劇《山海情》有著什么不一樣的藝術(shù)魅力？該劇是如何把脫貧攻堅(jiān)、東西部協(xié)作“閩寧模式”的宏大敘事搬上舞臺的，彰顯“脫貧、全面小康、現(xiàn)代化，一個(gè)民族都不能少”的新時(shí)代命題的？近日，圍繞上述話題，記者專訪了該劇導(dǎo)演王筱頔。

記者：前年電視劇《山海情》熱播出圈，“主旋律也可以這樣好看”的反響在業(yè)內(nèi)外傳遍。去年民族歌劇《山海情》完成首輪演出，也引起了廣泛關(guān)注。那么，這部歌劇到底講述了一個(gè)怎樣的故事？

王筱頔：原創(chuàng)民族歌劇《山海情》自電視劇《山海情》改編而來，聚焦上世紀(jì)80年代以來寧夏西海固人民波瀾壯闊的脫貧變遷史，謳歌了中國共產(chǎn)黨引領(lǐng)中華民族實(shí)現(xiàn)全面小康的偉大勝利。

這是一部現(xiàn)實(shí)主義題材的作品。歌劇上半場講述在“吊莊移民”政策引領(lǐng)下，西海固百姓克服重重困難，從南部干旱山區(qū)搬遷到賀蘭山腳黃河灌區(qū)的故事。1996年，黨中央作出推進(jìn)東西部對口協(xié)作的戰(zhàn)略部署，確定福建對口幫扶寧夏，共同推進(jìn)寧夏扶貧工作。政府建立吊莊基地，但那時(shí)候的閩寧鎮(zhèn)還未開發(fā)，“天上不飛雀，地上不長草，風(fēng)吹砂礫滿地跑”。在馬得福這樣踏實(shí)肯干、樂觀執(zhí)著的本地青年干部的帶領(lǐng)下，村民們克服重重困難，終于在吊莊基地安居樂業(yè)、落地生根。“高高低低我向前沖，要踏出一個(gè)平坦坦。”這是馬得福的心聲，也是無數(shù)閩寧鎮(zhèn)建設(shè)者的共同心聲。歌劇下半場講述了在東西部扶貧協(xié)作制度的支持下，馬得福和以陳金山為代表的福建援寧團(tuán)隊(duì)緊密合作，幫助村民們脫貧致富奔小康的故事。終于，蘑菇等特色產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，勞務(wù)輸出、招商引資同時(shí)發(fā)力，閩寧鎮(zhèn)破繭成蝶，蛻變?yōu)槊篮眯录覉@。

“小小一株草，情接萬里長”。在采風(fēng)的過程中，我們與靈芝種植者、蚯蚓養(yǎng)殖戶等群眾交流，他們激動(dòng)地說，如果沒有黨的好政策，沒有閩寧協(xié)作，就沒有他們?nèi)缃竦暮萌兆?。各族干部群眾的淳樸厚道與感恩之心，正是這片熱土上最淳樸、最真實(shí)的情感。《山海情》的故事在全國各地真實(shí)上演著，涌現(xiàn)出了一批批致富“領(lǐng)頭雁”“開路人”，他們用真情付出演繹著現(xiàn)實(shí)版的山海情深。

“閩寧模式”成為了全國東西扶貧協(xié)作典范，閩寧鎮(zhèn)也由昔日的“干沙灘”變成了“金沙灘”。將這片大地上發(fā)生的可歌可泣的動(dòng)人故事呈現(xiàn)給觀眾，正是我們文藝工作者的使命。

記者：據(jù)我們了解，該劇劇本寫法沿襲了中國民族歌劇的典型樣式，即所謂“話劇加唱”。從舞臺藝術(shù)來看，以民族歌劇形式再度呈現(xiàn)的《山海情》有哪些獨(dú)到之處？

王筱頔：與電視劇相比，歌劇篇幅有限。所以，我們以歌劇思維對原作進(jìn)行裁剪，對電視劇中的張書記、白校長、水旺、尕娃等人的情節(jié)線做了割舍和弱化，集中展現(xiàn)了西海固人民從移民搬遷到脫貧攻堅(jiān)的過程，著重塑造了在西海固土生土長的馬得福和福建援寧干部、副縣長陳金山兩位男主人公，展現(xiàn)大時(shí)代中小人物的真實(shí)情感。觀眾可以從馬得福的《圪梁梁上喊蒼天》唱段中體味當(dāng)?shù)厍嗄旮刹恐睊煸品珴?jì)滄海的昂揚(yáng)斗志，也能從陳金山的《走遍西北的山》唱段中體味閩寧情深和深厚的家國情懷。他們倆的二重唱《海風(fēng)吹向賀蘭山》更是充滿張力，展現(xiàn)出人性之美和建設(shè)者對未來的美好期望。

歌劇的獨(dú)到之處在于能夠從寫意的層面，展現(xiàn)群體的精神力量，并通過詠嘆調(diào)抒發(fā)情感。中國民族歌劇“話劇+唱段”的形式來源于戲曲，無論是京劇、評劇還是其他戲曲，都是唱一段、說一段的形式；音樂則主要以西北民歌為素材，如寧夏的“花兒”等。對于閩寧兩地的人物，唱段也有不同的設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出濃郁的地方特色。借用該劇作曲孟衛(wèi)東的話來說，就是村民的音樂形象用“花兒”作為主要的音樂素材是順理成章的，而福建援寧干部、技術(shù)人才的音樂形象則是比較知識分子化的。

賀蘭山下一望無際的大戈壁，黃沙漫天……生命在這里吟誦出希望，奮斗出勃勃生機(jī)。感謝《山海情》，讓我領(lǐng)略了樸實(shí)、樂觀、重情重義，讓我感受到了生命迸發(fā)出來的激情！

記者：歌劇中從寧夏大山初到福建的姑娘發(fā)出了“聞到了嗎？海是咸的”由衷感嘆，這句發(fā)自肺腑、扣人心弦的話語引起了觀眾強(qiáng)烈共鳴。那么，這部劇又是如何呈現(xiàn)“閩寧模式”促進(jìn)各民族交往交流交融這一重大主題的？

王筱頔：“聞到了嗎？海是咸的?！边@句臺詞確實(shí)給許多觀眾留下了極為深刻的印象。以麥苗為代表的寧夏姑娘們第一次離開家鄉(xiāng)來到遠(yuǎn)隔數(shù)千公里的福建務(wù)工，這種離開故土?xí)r的依戀與不舍、對新環(huán)境的好奇以及對未來的憧憬，全部凝練在這句話中。演員們的話語樸實(shí)、表演真誠，做到了情感的自然流露，瞬間與臺下觀眾形成共鳴，也將敘事主線推向高潮，集中表達(dá)了全劇閩寧攜手、守望相助的意蘊(yùn)和主旨。

福建和寧夏，一個(gè)寓意“?！?，一個(gè)代表“山”；一個(gè)是發(fā)達(dá)的東南沿海開放省份，一個(gè)是地處西北內(nèi)陸的民族地區(qū)；在許多人的傳統(tǒng)印象當(dāng)中，一個(gè)代表開放、現(xiàn)代，充滿活力，一個(gè)相對落后和閉塞，屬于欠發(fā)達(dá)地區(qū)。這樣兩個(gè)相距遙遠(yuǎn)的地區(qū)，在國家東西部扶貧協(xié)作戰(zhàn)略部署下，建立起對口協(xié)作關(guān)系，便有了“山海情深”的故事。

馬得福和陳金山齊心協(xié)力，一個(gè)滿腔熱血，一個(gè)充滿智慧，他們都是為了當(dāng)?shù)乩习傩赵缛彰撠氈赂辉谂ζ床?。劇中的他們，用歌聲的情感互?dòng)表達(dá)了閩寧兩地間的深厚情誼。還有從寧夏來到福建務(wù)工的姑娘們，依靠自己的雙手創(chuàng)造美好生活。這些，都生動(dòng)展現(xiàn)了閩寧兩地各族干部群眾交往交流交融、實(shí)現(xiàn)共同富裕的鮮明主題。

為充分呈現(xiàn)“閩寧協(xié)作”主題，我們在舞臺上設(shè)計(jì)了一條延伸的道路。這條道路布置了各種象征符號，寓意大家攜手同心走向共同富裕之路。從漫天黃沙到青山綠水，加上充滿詩意的“相信大海有一天會(huì)把沙漠染藍(lán)”的抒情詠嘆，可以說，這部劇處處彰顯了中華民族一家親的生動(dòng)景象。

民族歌劇《山海情》劇照

記者：這部歌劇充分吸收寧夏“花兒”等民間音樂元素，旋律優(yōu)美，朗朗上口。在您看來，頗具地域特色的音樂、原汁原味的方言，與“野茫茫，情忽忽”式的中國詩意文本表達(dá)相得益彰，體現(xiàn)出了中華民族怎樣的精氣神？

王筱頔：音樂是歌劇藝術(shù)的主導(dǎo)，是衡量作品質(zhì)量的重要元素。民族歌劇《山海情》在體現(xiàn)宏大主題時(shí)，把音樂作為重要標(biāo)尺，也是這部劇抒發(fā)情感、塑造人物的主要方式。

一方水土養(yǎng)育一方人。地處西北的寧夏，音樂地域色彩濃厚，承載著西北人堅(jiān)忍不拔的氣質(zhì)。“花兒”在西北地區(qū)民間廣為傳唱，既有粗獷豪放的特點(diǎn)，又不乏流暢優(yōu)美的小調(diào)韻味，鄉(xiāng)土氣息濃郁。“花兒”無疑是寧夏最具代表性的傳統(tǒng)音樂，西海固地區(qū)又是“花兒”藝術(shù)的中心區(qū)域。創(chuàng)作過程中，我們把“花兒”作為整部歌劇的鋪墊，利用最原生態(tài)的方式表達(dá)最真摯的情感。作為音樂靈魂，劇中先后5次引入原生態(tài)“花兒”《淚花花把心淹了》，使得全劇始終蘊(yùn)含民族歌劇元素。此外，馬得福和水花的二重唱《心中有個(gè)尕妹妹》，水花的《花兒三唱》《天邊風(fēng)起云飛揚(yáng)》，馬得福的《圪梁梁上喊蒼天》《一番話掀動(dòng)我心潮》，麥苗的《等我回來》和馬得福、陳金山的二重唱《海風(fēng)吹向賀蘭山》等，都是在為塑造人物、突出主題而服務(wù)。

劇中閩寧兩地干部群眾都用各自方言展開對白，讓人物形象更加栩栩如生，山海交融的主題愈發(fā)鮮明，立體生動(dòng)的畫面感給人留下深刻印象。

在演繹過程中，我們的演員發(fā)揮了出色的唱功，如飾演馬得福的王宏偉聲音高亢宏亮，飾演水花的龔爽唱腔甜美細(xì)膩，把豪爽執(zhí)著的西北漢子、勤勞善良的鄉(xiāng)村女性塑造得淋漓盡致。與之形成共鳴的,是福建援寧干部在脫貧攻堅(jiān)過程中表現(xiàn)出的攻堅(jiān)克難、無私奉獻(xiàn)的精神。從劇中塑造的這些典型人物身上，可以充分領(lǐng)略到中華民族百折不撓、堅(jiān)強(qiáng)不屈和守望相助、手足情深的精神品質(zhì)。

記者：“山海情”的故事已然家喻戶曉,《山海情》也被納入文化和旅游部2022-2023年度“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”重點(diǎn)扶持劇目。那么，像《山海情》這類題材的劇目創(chuàng)作，如何做到令各族群眾喜聞樂見，為構(gòu)筑中華民族共有精神家園凝心鑄魂？

王筱頔：民族歌劇《山海情》用歌劇藝術(shù)呈現(xiàn)了“閩寧協(xié)作”這個(gè)重大的現(xiàn)實(shí)主題，上演就收獲了良好反響。這其中的原因，就在于抓住了脫貧攻堅(jiān)、全面小康這個(gè)時(shí)代主旋律，把老百姓的變遷故事呈現(xiàn)了出來。“主旋律也可以這樣好看”的原因，也在于此。

人民滿意不滿意是檢驗(yàn)藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)。歌劇《山海情》作為電視劇版本的改編，充分發(fā)揮舞臺藝術(shù)的魅力，在增強(qiáng)藝術(shù)感染力上下足了功夫。音樂創(chuàng)作上，把“觀眾愛不愛聽，演員愛不愛唱”作為首要原則；故事呈現(xiàn)上，注重體現(xiàn)人文主義，通過細(xì)膩處理表現(xiàn)大時(shí)代中小人物的真實(shí)情感；舞臺視覺上，電子屏與實(shí)景交相輝映，舞美呈現(xiàn)融入了寧夏的自然景觀與人文元素，追求的是當(dāng)代審美意識下的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，也離不開創(chuàng)作過程中扎根人民、扎根生活。許多觀眾認(rèn)為我們的演員演出了西北人性格中的“生愣蹭倔”，這源于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入基層采風(fēng)，俯下身子向當(dāng)?shù)厝藢W(xué)習(xí)。還有，整部劇從表演、服裝、化妝、道具到舞美等都吸收、融入了采風(fēng)過程中擷取的自然景觀與人文元素。

總之，正是因?yàn)槿绱?，民族歌劇《山海情》才得以把藝術(shù)創(chuàng)作與時(shí)代潮流、現(xiàn)實(shí)生活緊密結(jié)合起來，為構(gòu)筑中華民族共有精神家園做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

作者： 金向德 王怡凡

來源：《中國民族》雜志2023年第02期

編輯：牛志男  流程制作：韓東峻