自古以來，內(nèi)蒙古地區(qū)就是人類活動(dòng)的重要區(qū)域。從舊石器時(shí)代的“大窯人”，到新石器時(shí)代的“紅山人”，再到青銅時(shí)代的“夏家店人”，一直到后來的北狄、匈奴、東胡、鮮卑、突厥、回鶻、契丹、黨項(xiàng)、女真、蒙古、滿、漢等民族，在我國北方世世代代繁衍生息，不斷交往交流交融，形成了底蘊(yùn)深厚的歷史文化積淀，造就了博大精深的文化遺產(chǎn)。這些歷久彌新的文化遺產(chǎn)，揭示了5000多年中華文明生生不息的奧秘所在，詮釋了我國統(tǒng)一多民族國家、中華民族多元一體格局形成發(fā)展的歷史進(jìn)程。

      尤其在內(nèi)蒙古地區(qū)歷史文化遺存、城市遺址和周邊墓葬當(dāng)中，出土了大量珍貴文物，主要包括石器、青銅器、金銀器、陶瓷器以及壁畫、碑刻、雕塑、絲織品等，構(gòu)成了文化遺產(chǎn)的一大特色和亮點(diǎn)。目前，內(nèi)蒙古自治區(qū)館藏文物達(dá)135.1萬件/套。這些文物是中華民族共同體和中華文明的重要實(shí)證，見證了我國古代內(nèi)蒙古地區(qū)各民族交往交流交融的恢宏歷程。

內(nèi)蒙古博物院 《長城兩邊是故鄉(xiāng)——內(nèi)蒙古文物菁華展》海報(bào)

歷史文化遺存見證中華文明曙光

      在遙遠(yuǎn)的舊石器時(shí)代，內(nèi)蒙古地區(qū)是人類的重要起源地之一。

      發(fā)現(xiàn)于呼和浩特市的大窯遺址是內(nèi)蒙古地區(qū)迄今發(fā)現(xiàn)最早的古人類活動(dòng)遺跡，是世界上最大的石器制造場，距今50萬年，出土了砍砸器、石核、石片、石斧等多種類石器，證實(shí)這里的遠(yuǎn)古先民利用石材打制石器、制作狩獵工具。

      發(fā)現(xiàn)于鄂爾多斯市烏審旗的薩拉烏蘇遺址，出土了動(dòng)物化石和人工打制石器，目前已發(fā)現(xiàn)人類化石20余件，被命名為“河套人”，距今15-7.5萬年。在錫林郭勒盟東烏珠穆沁旗發(fā)現(xiàn)的金斯太遺址，出土了大量石核、刮削器、砍砸器、石葉、尖狀器等石制品，距今約3-1萬年。薩拉烏蘇遺址的石器形制及其制作技術(shù)，金斯太遺址石器制作的勒瓦婁哇技術(shù)，均與同時(shí)期的歐洲史前文化相同，也反映了歐亞大陸各地同時(shí)期文化的互動(dòng)關(guān)系。

      新石器時(shí)代，在我國的東北西遼河流域和黃河中上游地區(qū)，紅山文化和仰韶文化的出現(xiàn)是中華文明曙光的重要標(biāo)識(shí)。

      紅山文化主要分布于西遼河流域，距今 6500-5000年間，以出土大型農(nóng)業(yè)生產(chǎn)工具石耜、祭祀性玉器、“之”字紋筒形罐、紅頂缽陶器、大型泥塑神像以及祭祀建筑群為核心內(nèi)容，以內(nèi)蒙古哈民遺址、遼寧牛河梁遺址為代表。紅山文化“C”型玉龍、玉人像和泥塑女神像，是人類進(jìn)入文明社會(huì)的重要標(biāo)識(shí)。在赤峰市敖漢旗興隆洼遺址，出土了中國最早的玉玨、玉管、玉鑿等，玉器制作打磨技術(shù)已相當(dāng)成熟，距今8000年左右。在赤峰市翁牛特旗三星塔拉村發(fā)現(xiàn)的“C”形碧玉龍，吻部前伸，雙眼突起呈梭形，頸脊起長鬣，龍尾內(nèi)卷，整體呈騰飛狀，是紅山文化玉器的杰出代表，也被稱為“中華第一龍”，是中華文明5000多年歷史的象征。

      仰韶文化主要分布于黃河中上游地區(qū)。在內(nèi)蒙古白泥窯子、海生不浪、王墓山、廟子溝遺址出土的小口尖底瓶、彩陶盆、彩陶缽、夾砂罐、斂口甕等陶器組合，與中原仰韶文化廟底溝時(shí)期完全相同。

      紅山文化、仰韶文化的三角形、條形、渦旋紋彩陶紋樣的趨同，充分體現(xiàn)了古代內(nèi)蒙古地區(qū)多種文化間的交流互鑒、良性互動(dòng)。

      青銅時(shí)代，內(nèi)蒙古地區(qū)大型聚落遺址和早期城市的出現(xiàn)，一些帶有濃郁中原文化元素文物的出土，標(biāo)志著古代內(nèi)蒙古地區(qū)與中原地區(qū)的交往交流交融更加深入。

      出土于赤峰市夏家店下層文化大甸子墓地嵌貝彩繪陶鬲，器表通體以紅、白兩色互為襯托，繪制出不規(guī)則排列的折線和勾連組合而成的幾何形紋飾。陶鬲是我國古代先民日常生活使用的一種炊具，最早出現(xiàn)在距今4500年左右的龍山時(shí)代，一直沿用到距今2500年左右的戰(zhàn)國時(shí)期。鬲的形制特異，它是中華文化的重要符號(hào)，對(duì)于深入探究中華文明的起源與發(fā)展具有重要意義。

      出土于赤峰市寧城縣小黑石溝的“許季姜”簋，在器內(nèi)底鐫刻有“許季姜作尊簋其萬年子子孫孫永寶用”銘文，表明來自于許地的季姜命人制作了這尊簋。據(jù)考證，許國在西周時(shí)期為諸侯的封地，在今河南許昌一帶，出土“許季姜”簋的赤峰小黑石溝地區(qū)與中原腹地相距較遠(yuǎn)，銘文背后透視出當(dāng)時(shí)中原與邊疆地區(qū)已經(jīng)往來密切。

      出土于呼和浩特市和林格爾縣土城子古城遺址的銘文青銅劍，在劍身近劍格處陰刻篆體銘文“耳鑄公劍”四個(gè)字，經(jīng)考證為春秋時(shí)期晉文公重耳所用之劍。晉文公是春秋“五霸”之一，曾避難出奔于狄。關(guān)于狄的活動(dòng)地域?qū)W術(shù)界曾經(jīng)一直沒有明確，正是這把劍的發(fā)現(xiàn)，為解答該學(xué)術(shù)疑問提供了新的證據(jù)。在“耳鑄公劍”出土地和林格爾土城子地區(qū)發(fā)現(xiàn)了一座春秋時(shí)期的城址。據(jù)《史記·晉世家》“重耳居狄凡十二年而去”記載，晉文公在狄國生活了12年后成就霸業(yè)。晉國與狄民眾長期通婚，往來密切，這件越式青銅短劍就反映了中原與北方民族之間交往交流交融的歷史。

      在和林格爾土城子古城還出土了一件戰(zhàn)國時(shí)期的樹木鳥獸紋瓦當(dāng)，其居中飾一樹紋，樹冠向上呈拱形，枝葉兩側(cè)對(duì)飾飛鳥，樹干上對(duì)飾攀緣的雙猴，樹根部對(duì)飾山羊。這種樹紋瓦當(dāng)在山東齊國臨淄故城出土較多，樹冠飛鳥、猴子攀樹題材源自中原靈魂升天、王侯將相等傳統(tǒng)文化，而對(duì)羊內(nèi)容的出現(xiàn)則又反映了當(dāng)?shù)匦竽两?jīng)濟(jì)的特色。這件瓦當(dāng)是當(dāng)時(shí)內(nèi)蒙古地區(qū)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的縮影，生動(dòng)地體現(xiàn)了中原與北方草原地區(qū)交往交流交融的狀況。

考古實(shí)物講述民族融合歷史佳話

      在內(nèi)蒙古長城沿線分布的古代郡縣城址當(dāng)中，也同樣出土了大量秦漢時(shí)期的精品文物，印證著這一時(shí)期各民族交往交流交融的歷史。

      在呼和浩特市賽罕區(qū)八拜古城出土了漢代龍首青銅灶，從灶臺(tái)上鍋的配置看，蒸、煮、炒炊具齊全，可見當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)剞r(nóng)業(yè)生產(chǎn)技術(shù)之發(fā)達(dá)、農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)之繁榮以及食品種類之豐富。

      在呼和浩特市南郊大黑河畔，有一處高達(dá)33米墳冢，這便是號(hào)稱“青?！钡耐跽丫惯z址。在此處以西、黃河以北的包頭召灣漢墓中，出土了一件“單于和親”瓦當(dāng)。公元前53年，南匈奴首領(lǐng)呼韓邪單于率眾歸附漢朝；公元前33年，漢元帝賜漢朝宮女王嬙嫁給呼韓邪單于，這便是歷史上著名的“昭君出塞”。漢匈和親之后，北方邊疆地區(qū)出現(xiàn)了“邊城晏閉，牛羊遍野，三世無犬吠之警，黎庶亡干戈之役”的景象。

      關(guān)于出土的漢代文獻(xiàn)檔案文物，以額濟(jì)納旗居延遺址發(fā)現(xiàn)的3萬余枚漢簡最為典型。這些居延漢簡詳細(xì)記錄了當(dāng)時(shí)的烽燧、驛傳、屯田、屯戍制度和戍卒生活等各方面情況，內(nèi)容涉及古文字、文書檔案、中醫(yī)藥、數(shù)學(xué)、天文歷法、法律、軍事、經(jīng)濟(jì)、交通等多方面，被稱為“20世紀(jì)中國檔案界的四大發(fā)現(xiàn)之一”。同時(shí)，在呼和浩特市和林格爾縣新店子發(fā)現(xiàn)的小板申村東漢壁畫墓，有保存完好的壁畫56組、榜題250條，涉及莊園、塢堡、烈女孝子、出行畋漁、牧馬牧牛等內(nèi)容，反映了當(dāng)?shù)囟嗝褡骞蔡幒湍篮椭C的田園生活，是目前我國研究東漢莊園制度最完整的實(shí)物資料。

      魏晉時(shí)期的內(nèi)蒙古地區(qū)是民族大融合的前沿地帶，在此活動(dòng)的主要民族以鮮卑人為主，還有烏桓、高車和柔然等。

      鮮卑人南遷進(jìn)入中原，實(shí)際上也是廣泛接受漢文化，主動(dòng)融入中華民族大家庭的歷史過程，因此這一歷史時(shí)期不同種類的文物都深深地打上了文化交流融合的烙印。鮮卑人的裝飾以動(dòng)物形金屬牌飾為主，通常以鹿紋、馬紋、猴紋為主體，其中以出土于烏蘭察布市察哈爾右翼后旗井灘村的三鹿紋牌飾最具代表性。此牌飾呈長方形，黃金鑄造而成，透雕并列佇立著三只大角鹿。在中原傳統(tǒng)文化中，鹿是常見的寓意吉祥的動(dòng)物題材，這枚三鹿紋牌飾便是鮮卑人廣泛吸納中原文化的實(shí)物例證。

      與鮮卑人同時(shí)融入中原的還有烏桓等民族。出土于涼城縣小壩子灘村的印面陰刻篆書“晉烏丸歸義侯” 六字的金印，是中原王朝賜予烏桓首領(lǐng)的重要印鑒。烏桓在魏晉時(shí)期亦稱作“烏丸”，“歸義侯”則是中央王朝對(duì)周邊歸附少數(shù)民族首領(lǐng)賜予的封號(hào)。該類文物出土較多，如“晉鮮卑歸義侯”“晉匈奴歸義王”“晉夫余歸義王”“晉歸義羌王”等各類印鑒。烏桓是我國古代北方地區(qū)的重要部族，“晉烏丸歸義侯”金印與東漢“護(hù)烏桓校尉”漢墓壁畫相互印證，是各民族密切往來、文化交融的實(shí)物見證。

      在內(nèi)蒙古隋唐時(shí)期的古代城市遺址和墓葬中，也出土了一批珍貴文物。它們?cè)谘b飾紋樣和制作工藝上，均體現(xiàn)了制作技藝的高度發(fā)達(dá)以及多民族文化融合的顯著特色。

      其中，出土于赤峰市喀喇沁旗哈達(dá)溝窖藏的摩羯戲珠紋金花銀盤堪稱精品。該銀盤在口沿部鏨刻牡丹紋和葡萄紋，底心鏨刻相向摩羯紋，盤心飾一火焰寶珠。與金花銀盤同時(shí)出土的還有5件類似的銀盤，紋樣裝飾有獅紋、鹿紋、團(tuán)花紋、葡萄紋。其所飾摩羯紋，在古代印度雕塑和繪畫中常有出現(xiàn)。唐代佛教盛行，摩羯紋也逐漸中國化，成為金銀器上普遍的裝飾紋樣。摩羯紋銀器在唐朝的盛行，體現(xiàn)了中國古代中外交流的頻繁密切，其中國化的改變也體現(xiàn)出中華文明對(duì)外來文化的兼容并蓄。

      此外，與葡萄紋有關(guān)的瑞獸葡萄鏡在內(nèi)蒙古地區(qū)也很常見。較為典型的是和林格爾土城子唐代單于大都護(hù)府遺址出土的瑞獸葡萄鏡。該鏡內(nèi)區(qū)繞鈕有4只瑞獸首尾相接，葡萄藤蔓纏繞于瑞獸間，在葡萄和葉蔓間還飾有8只姿態(tài)各異的飛鳥，堪稱精品。銅鏡制造技術(shù)與當(dāng)時(shí)社會(huì)進(jìn)步、生產(chǎn)發(fā)展、文化繁榮有著密切關(guān)系，從這件瑞獸葡萄鏡的裝飾紋樣可以看到隋唐盛世的文化交流融合與手工業(yè)生產(chǎn)的高度發(fā)達(dá)。

      遼金西夏時(shí)期是內(nèi)蒙古地區(qū)古代城鎮(zhèn)快速發(fā)展的階段，在各地城鎮(zhèn)遺址和外圍墓葬中出土的大量珍貴文物，從一個(gè)側(cè)面印證了草原民族文化與中原文化的交流交融。

      內(nèi)蒙古地區(qū)出土的遼代文物種類全、精品多，在全國具有典型性。赤峰是遼代的京畿地區(qū)，遼祖陵、遼懷陵、遼慶陵等三大皇族陵寢便位于此地，這里還分布有大量的貴族墓葬。在這些墓葬中出土了數(shù)量眾多的金銀、陶瓷、絲綢、壁畫等文物，這些文物中原文化色彩濃郁，以儒學(xué)、佛教、漢文字等題材以及陶瓷、絲綢等器物為大宗。在赤峰市阿魯科爾沁旗寶山遼代貴族墓葬中發(fā)現(xiàn)了大面積精美的壁畫，主要有“貴妃調(diào)鶯圖”“織錦回文圖”“高逸圖”“降真圖”，題材豐富，故事粉本皆源于中原地區(qū)。遼代文物比較多見體現(xiàn)中原文化的金銀瓷器，如出土于通遼市科爾沁左翼后旗吐爾基山遼墓的龍紋金花銀盒，其器蓋、器身便裝飾了龍紋、如意云紋、鸚鵡紋、牡丹紋、獅子紋、鳳凰紋等，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的集合體，堪稱藝術(shù)瑰寶。出土于赤峰市阿魯科爾沁旗耶律羽之墓的遼孝子圖紋鎏金銀壺，在頸、腹部鏨刻了“搤虎救父”“為母埋兒”“臥冰求魚”等8幅孝子故事圖。由此可以看出，忠孝節(jié)義等儒學(xué)思想觀念已被契丹人所接受，并成為遼代社會(huì)道德規(guī)范的準(zhǔn)則。在該墓出土的“萬歲臺(tái)”金花銀硯盒，也通體裝飾忍冬卷草紋、牡丹紋、蓮紋、龍紋，并刻劃有“萬歲臺(tái)”三字，盒內(nèi)還裝有一件箕形石硯和兩支毛筆。該硯盒主人為附庸于大遼王朝的東丹國丞相耶律羽之，此時(shí)文房四寶已經(jīng)被契丹皇族上層所接受和使用，可見中原文化影響之深。出土于通遼市奈曼旗遼陳國公主墓的4組琥珀瓔珞，飾有龍、牡丹、鴛鴦、菊花等紋樣，分別佩戴于公主和駙馬的頸部。琥珀為舶來品，來自歐洲的波羅的海地區(qū)，在琥珀上雕刻中原傳統(tǒng)紋樣，是中華文化與西方文化的完美結(jié)合。同樣出土于耶律羽之墓的遼白釉雞冠壺，是仿照皮囊燒制而成的瓷器，又稱“皮囊壺”。契丹人將生活中經(jīng)常使用的皮質(zhì)器皿，移植到中原傳統(tǒng)的瓷器燒制技術(shù)上，定燒出特殊形制的器物，完美地融合了農(nóng)耕文化與游牧文化。

元明清時(shí)期邊疆治理的重要實(shí)證

      元明清三朝是我國統(tǒng)一多民族國家鞏固發(fā)展的重要?dú)v史時(shí)期，邊疆治理體系更加成熟，草原絲綢之路也進(jìn)一步得到繁榮發(fā)展，內(nèi)蒙古地區(qū)的城市如雨后春筍般涌現(xiàn)，城市功能由軍事防御逐漸向經(jīng)濟(jì)貿(mào)易、商品交換功能轉(zhuǎn)變。在內(nèi)蒙古地區(qū)這些古代城市遺址出土的文物，更多地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)管理制度中所蘊(yùn)含的各民族交往交流交融的深厚內(nèi)涵。

      元代的出土文物以建筑構(gòu)件、雕塑、金器、瓷器為主，也最為精美。

      世界文化遺產(chǎn)元上都遺址出土了較多的石刻文物，多為漢白玉大理石精品。在其宮城正殿大安閣西南角出土的漢白玉龍紋角柱，從一個(gè)側(cè)面再現(xiàn)了元代皇家宮城建筑的華麗壯觀。漢白玉角柱正面和左側(cè)分別是豎向高浮雕對(duì)稱的五爪騰龍，并配以牡丹、菊花、荷花和蓮藕等花卉，形成一幅龍穿花海的動(dòng)態(tài)圖。在元上都城外墓葬還出土了一件元代“五子登科”石刻，畫像石描繪了5個(gè)童子正在攀樹摘取掛在樹梢上的風(fēng)箏，畫面以風(fēng)箏為中心，構(gòu)圖寓意為“五子登科”。該石刻反映了元代民間世人對(duì)科舉功名的推崇。

      元代的牌符類出土文物也較為常見，以興安盟科爾沁右翼中旗色音花出土的夜巡牌最為典型。該夜巡牌首部飾蓮花式鈕，圓牌正面居中為“元”字，外圍環(huán)雕有漢文“天字拾二號(hào)夜巡牌”等，其反面居中自右至左雕刻有豎排波斯文、八思巴文、畏兀兒體蒙古文三行。圓牌發(fā)放編號(hào)以源自中原文化的《千字文》為序列，這在元代牌符中較為盛行，體現(xiàn)了元代多元文化匯聚交融的特點(diǎn)。

      內(nèi)蒙古地區(qū)還出土了元代中原各大窯口的精品瓷器，以烏蘭察布市集寧路古城出土瓷器最具代表性，尤以出土的青花梨形壺是經(jīng)典之作。其器蓋整體捏塑成蹲坐在蓮花上的小狗形狀，壺體雙面飾緾枝牡丹花，把手飾火焰紋，代表了元代青花瓷器創(chuàng)燒的最高技術(shù)水準(zhǔn)。與青花瓷器相媲美的是磁州窯的紅綠彩瓷財(cái)神像，也出土于集寧路古城遺址，為一倚座的文官形象，頭戴高冠，身穿圓領(lǐng)、闊袖對(duì)開式長袍。這件紅綠彩瓷塑像出土?xí)r呈站立狀，在房屋的前廳部位，周圍置有燈盞和銅錢。據(jù)此判斷，它應(yīng)當(dāng)是古城內(nèi)居民供奉的文財(cái)神。集寧路古城屬于商貿(mào)城市，這件紅綠彩瓷塑人像的出土，說明中原文化對(duì)草原地帶已經(jīng)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，也反映了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厣虡I(yè)貿(mào)易繁盛的景象。

      在呼和浩特市豐州古城窖藏出土的鈞窯香爐，正面有一方形題記，刻有“己酉年九月十五小宋自造香爐一個(gè)”銘文，施釉渾厚大氣，色彩變幻莫測(cè)，是目前出土的器型最大、色彩最豐富、制作最精湛的鈞窯產(chǎn)品。香爐多用于佛寺、道觀、孔廟禮儀祭祀活動(dòng)，從鈞窯香爐的規(guī)格上可以看出中原傳統(tǒng)的祭祀禮儀在草原地帶施行的盛況。

       出土于額濟(jì)納旗黑水城遺址的合同婚書，是元代檔案文書類的代表性文物，書寫在麻紙上。這是該遺址出土的一件最為完整的婚書。黑水城古城元代時(shí)為亦集乃路治所，城內(nèi)分布有官衙、肆市、驛站、寺院等，居民中有漢人、蒙古人、黨項(xiàng)人、色目人、阿拉伯人等。在這里發(fā)掘出土文書近3000余件，其中漢文文書2200余件，數(shù)量最多，其他依次為西夏文、畏兀兒體蒙古文、八思巴文、藏文、亦思替非字、古阿拉伯文等。由此，也反映了元代邊疆地區(qū)民間禮俗法律制度的實(shí)施與民族融合的真實(shí)狀況。

      明清時(shí)期，內(nèi)蒙古地區(qū)出土的文物多與邊疆治理、經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展有關(guān)，其中不乏代表性文物。

      明代萬歷掐絲琺瑯葵口盤出土于庫倫旗三家子村，盤面飾枝花卉、牡丹、如意紋，盤內(nèi)底篆書“壽”字，左右雙龍戲珠紋，底足處楷書“大明萬歷年造”六字款。燒造琺瑯制品的技術(shù)源自中亞波斯、阿拉伯地區(qū)，經(jīng)過中國工匠的吸收創(chuàng)制，植入了中原傳統(tǒng)的文化符號(hào)，與青花瓷一樣，成為中西合璧手工業(yè)生產(chǎn)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的精品杰作。

      清朝的烏蘭察布盟長印，是清中央政府加強(qiáng)內(nèi)蒙古邊疆地區(qū)管理的重要實(shí)證。此印于清乾隆十三年（1748年）頒造，其印面及印鈕左右分刻有蒙古文、滿文，皆譯為“烏蘭察布盟長之印”。清朝在邊疆民族地區(qū)所用官印，均采用漢文、滿文與其他民族文字合璧組合的形式。清中央政府在蒙古地區(qū)實(shí)施盟旗制度，對(duì)漠南蒙古劃分為六盟四十九旗，盟長即為各札薩克旗會(huì)盟與集會(huì)的管理者。盟旗制度有效地強(qiáng)化了中央政府對(duì)邊疆地區(qū)的管理，對(duì)于促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)和經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展具有積極意義。

      清中央政府不斷加強(qiáng)對(duì)邊疆地區(qū)的管理，還體現(xiàn)在對(duì)黃河的有效治理上，相關(guān)文物反映了黃河沿岸地區(qū)各民族文化的交融。其代表性文物是矗立于內(nèi)蒙古托克托縣雙河鎮(zhèn)河口村的兩根蟠龍鐵幡桿，鑄造于同治元年(1862年)。這兩根蟠龍鐵幡桿通高12米，其底座礎(chǔ)石為花崗巖材質(zhì)，頂端桿頭為圓球形，寓意 “天圓地方”。幡桿礎(chǔ)石的鐵帽上鑄有琴棋書畫、八駿、暗八仙等圖飾，幡桿下端鑄有“海晏河清威靈著績”“風(fēng)調(diào)雨順億兆蒙休”的對(duì)聯(lián)。每根幡桿中間部位都鑄有巨大的蟠龍一條，巨龍上方各鑄玲瓏斗一個(gè)，玲瓏斗每面有鏤空雕龍兩條，加起來共有九條龍，意為“九龍治水”。幡桿上還分別鑄有晉商商號(hào)、匠人及紀(jì)年等銘文，系鑄造始由。這兩根中原文化特色濃郁的鐵幡桿，既體現(xiàn)了黃河沿岸地區(qū)人們祈望風(fēng)調(diào)雨順、海晏河清的美好愿景，也反映了陰山南麓、土默川平原經(jīng)濟(jì)和文化交融的氣象。

內(nèi)蒙古地區(qū)文化遺產(chǎn)的重要價(jià)值

      近年來，內(nèi)蒙古地區(qū)重要的考古發(fā)現(xiàn)成果卓著，大批精品文物不斷涌現(xiàn)，形成了具有地方特色的龐大遺產(chǎn)體系，全方位深層次地彰顯著這些文化遺產(chǎn)的重要?dú)v史文化價(jià)值。

      首先，內(nèi)蒙古地區(qū)文化遺產(chǎn)清晰展現(xiàn)了我國北方區(qū)域中華文明起源、形成、發(fā)展的基本圖景、內(nèi)在機(jī)制及區(qū)域文明的演進(jìn)路徑。內(nèi)蒙古地區(qū)位于我國北方草原地帶，是中華文明起源的重要區(qū)域之一?？脊虐l(fā)現(xiàn)的“大窯人”“河套人”“金斯泰人”“扎賚諾爾人”等古人類遺存，時(shí)代序列為距今50萬年至2萬年，從而確立了中國北方草原地帶舊石器時(shí)代文化由早到晚的完整序列，開啟了北方草原地帶人類文明起源的序幕。到了新石器時(shí)代，中華文明曙光初現(xiàn)。在西遼河流域，分布有興隆洼文化、趙寶溝文化、紅山文化、小河沿文化、夏家店下層文化等考古學(xué)文化，其中遼寧凌源牛河梁紅山文化的壇、冢、廟被發(fā)現(xiàn)以后，世界文明史的格局從此被打破，中華民族5000多年的文明歷史進(jìn)一步為世人所認(rèn)知。而在內(nèi)蒙古中南部的黃河流域，同時(shí)分布有白泥窯子文化、王墓山文化、海生不浪文化、廟子溝文化、朱開溝文化等考古學(xué)文化，昭示著草原地帶區(qū)域文明演進(jìn)維度的快速拓展。中國北方黃河流域與遼河流域的諸考古學(xué)文化的發(fā)現(xiàn)，與長江流域良渚文化、三星堆文化遙相呼應(yīng)，形成了中華文明體系的完整架構(gòu)，中華文明起源與發(fā)展的歷史脈絡(luò)更加清晰顯現(xiàn)，中華民族百萬年的人類史、一萬年的文化史、五千多年的文明史得以實(shí)證，中華文明的標(biāo)識(shí)體系進(jìn)一步形成。

      其次，內(nèi)蒙古地區(qū)文化遺產(chǎn)進(jìn)一步詮釋了我國統(tǒng)一多民族國家、中華民族多元一體格局形成發(fā)展的歷史進(jìn)程。北方草原地帶自古以來就是多民族繁衍生息的歷史舞臺(tái)，農(nóng)耕文明與游牧漁獵文明的匯聚融合為中華文明的永續(xù)發(fā)展注入了生機(jī)與活力。戰(zhàn)國秦漢以來，中國北方生活著北狄、匈奴、東胡、鮮卑、柔然、突厥、回鶻、契丹、黨項(xiàng)、女真、蒙古、滿、漢等諸多民族，各民族交往交流交融始終是歷史發(fā)展的主流。中原王朝先進(jìn)的典章制度、儒家思想浸潤于各地方政權(quán)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多方面，各民族匯聚融合、共同發(fā)展，為我國統(tǒng)一多民族國家、中華民族多元一體格局的形成、發(fā)展和鞏固奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。秦、漢兩朝在內(nèi)蒙古地區(qū)設(shè)置郡縣，修建長城、直道，屯田戍邊，強(qiáng)化了對(duì)北部邊疆地區(qū)的開發(fā)與治理。魏晉時(shí)期，鮮卑人南下進(jìn)入中原，建都立制，極大地促進(jìn)了民族大融合。隋唐時(shí)期，中原王朝以羈縻州府的形式加強(qiáng)對(duì)邊疆各部族的管理，多民族共處一域，民族交融成為常態(tài)。遼金時(shí)期草原城鎮(zhèn)大規(guī)模的興建，城市建設(shè)啟用唐宋典章制度，城市文明得到了快速發(fā)展。元明清三朝，中原禮儀典章制度在草原地帶廣泛施行。元朝推行行省制度，西藏地區(qū)正式納入中央政府直接管轄，漠北地區(qū)劃歸嶺北行省，今內(nèi)蒙古地區(qū)則屬于中書省直轄，稱之為“腹里”。明朝在漠南地區(qū)設(shè)置九邊重鎮(zhèn)，并修筑長城，興建城市，加強(qiáng)互市貿(mào)易，南北互動(dòng)頻繁，“隆慶和議”保障了長城兩邊的長期和平。清朝統(tǒng)一漠南、漠北喀爾喀和漠西蒙古各部，實(shí)施盟旗制度，設(shè)置黑龍江將軍、綏遠(yuǎn)將軍、伊犁將軍，有效地加強(qiáng)了對(duì)北部邊疆地區(qū)的管理，促進(jìn)了我國統(tǒng)一多民族國家、中華民族多元一體格局的鞏固發(fā)展。

      再次，內(nèi)蒙古地區(qū)文化遺產(chǎn)充分彰顯了中華文化符號(hào)和中華民族形象，是堅(jiān)定歷史自信的重要文化基礎(chǔ)。內(nèi)蒙古地區(qū)作為舉世聞名的草原絲綢之路的重要區(qū)域，是各民族交往交流交融、東西方文化交流互鑒的大通道，也是農(nóng)耕文明與游牧文明交匯融合的核心地帶。這種特殊的地理環(huán)境，賦予文化遺產(chǎn)特殊的歷史文化價(jià)值。例如，鄂爾多斯水洞溝“河套人”頭蓋骨化石，赤峰紅山文化碧玉龍，鄂爾多斯青銅器，陰山巖畫，居延漢簡，北魏盛樂都城，遼上京、遼中京都城，遼祖陵、遼懷陵、遼慶陵皇族陵寢，世界文化遺產(chǎn)元上都，元代青花瓷器，草原絲綢之路等等。這些有形的文化遺產(chǎn)體系龐大、價(jià)值突出、馳名中外，勾勒出了中華文明起源發(fā)展的完整脈絡(luò)，展現(xiàn)了各民族交往交流交融的歷史事實(shí)，見證了我國統(tǒng)一多民族國家形成發(fā)展的歷史進(jìn)程，詮釋了中華民族多元一體格局演進(jìn)的基本圖景，體現(xiàn)了中華文明的博大精深和對(duì)人類文明作出的巨大貢獻(xiàn)，承載著中華民族的基因和血脈，正在煥發(fā)出愈加奪目的光彩，是永遠(yuǎn)值得我們珍視和傳承的寶貴歷史文化遺產(chǎn)。

文：陳永志

作者為赤峰學(xué)院特聘教授、內(nèi)蒙古博物院名譽(yù)院長

來源：《中國民族》雜志2023年第6期

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