中國文化源遠流長，中華文明博大精深。作為“生命情調最直接、最實質、最強烈、最尖銳、最單純而又最充足的表現(xiàn)”，人類最古老藝術形式之一的舞蹈總是與人類最熱烈的情感緊密相連。在中華文明5000多年發(fā)展進程中逐漸形成的、具有獨特形態(tài)和神韻的中國舞蹈藝術，更是如此。舞者，當為時代盡興起舞，當為人民充分展現(xiàn)形象美、技藝美、韻律美和情感美。

      新的歷史條件下，中國舞蹈藝術如何高舉中華美學精神旗幟，大力培育和弘揚社會主義核心價值觀，不斷推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展，更好地用中國人獨特的肢體語匯表達思想、情感和審美，創(chuàng)作更多既有時代特點又有鮮明中國風格的優(yōu)秀作品，講好新時代中國故事、中華民族偉大復興故事，助力構筑中華民族共有精神家園，助力推進中華民族現(xiàn)代文明建設和中華民族共同體建設？就此，本刊記者專訪了中國舞蹈家協(xié)會主席馮雙白。

      記者：馮主席好！進入新時代，在全面建設中國特色社會主義現(xiàn)代化的新征程上，中國舞蹈藝術取得了前所未有的歷史性進步，發(fā)生了深刻而巨大的變化。那么，這些發(fā)展變化主要體現(xiàn)在哪些方面？

      馮雙白：黨的十八大以來，中國舞蹈藝術的發(fā)展變化有兩個最大亮點，一是凝神聚氣，塑造新時代的舞蹈新形象；二是齊心發(fā)力，構建新時代的舞蹈新格局。具體而言，就是眾多杰出的舞蹈家勇于擔當、奮發(fā)有為，創(chuàng)作了一批膾炙人口的優(yōu)秀舞蹈作品，完成了黨和國家的大型文藝晚會演出等重要任務，向觀眾交出了一份份用心用力用情寫就的優(yōu)異答卷，取得了可喜的藝術成就。

      其中，最引人注目的便是塑造了眾多令人眼前一亮、前所未見的舞蹈藝術新形象。例如，在革命歷史題材創(chuàng)作領域，第一部諜戰(zhàn)題材舞劇《永不消逝的電波》，抒寫了黨的地下工作者愛與信仰的永恒；第一部人民解放軍第一支騎兵部隊題材舞劇《騎兵》，謳歌了與戰(zhàn)馬同生共死的英雄。在現(xiàn)實題材創(chuàng)作領域，第一部大工業(yè)題材舞劇《紅旗》，反映了新中國工人階級的無私奉獻精神；第一部石油戰(zhàn)線題材舞劇《鐵人》展現(xiàn)了王進喜的英雄事跡；第一部青藏鐵路題材舞劇《天路》，講述了三代筑路人不忘初心、堅守使命的故事；第一部文物工作題材芭蕾舞劇《敦煌》，激蕩起了古老文明與時代的回響。還有，舞劇《鶴魂》中人與大自然的心靈呼應；舞劇《朱鹮》里關于生態(tài)環(huán)境保護的反思；少兒舞蹈《爸媽我想你》中對進城農(nóng)民工子女教育的關注；群舞《春會來》里逆行戰(zhàn)“疫”的最美天使；群舞《村里來了新書記》中奮戰(zhàn)在脫貧攻堅第一線的村官……都是對社會現(xiàn)實的藝術再現(xiàn)。在歷史題材創(chuàng)作領域，一批響當當?shù)臍v史文化名人形象首次出現(xiàn)在舞臺，王昭君、孔子、關公、李白、杜甫、蘇東坡、秋瑾、朱自清等人物和他們的故事被當代舞者傾情演繹。

      我們還欣慰地看到，舞蹈藝術發(fā)展態(tài)勢良好。2019年和2022年連續(xù)兩屆中國文化藝術政府獎——文華獎評選中各有3部舞劇摘得大獎；《永不消逝的電波》《只此青綠》等舞劇票房不斷刷新紀錄，“電波迷”“青綠粉”追著演出到各城市“二刷”“三刷”甚至“N刷”，形成現(xiàn)象級的觀演熱；舞劇《草原英雄小姐妹》榮獲中國舞蹈“荷花獎”和文華大獎雙料獎；江蘇大劇院的原創(chuàng)舞劇《紅樓夢》以當下的視角審視經(jīng)典傳統(tǒng)故事，贏得年輕觀眾的熱烈追捧；舞劇《絕對考驗》則從革命烈士的真實故事中提煉精彩細節(jié)演繹非凡女性的堅韌和忠誠。同時，各種新的傳媒紛紛開掘舞蹈魅力，舞蹈綜藝節(jié)目《舞蹈風暴》《舞千年》《這！就是街舞》被網(wǎng)絡刷屏強勢“圈粉”；《唐宮夜宴》《洛神水賦》《龍門金剛》等系列作品掀起“國潮熱”，形成“破圈”話題；街舞遍地開花、廣場舞如火如荼、線上舞蹈方興未艾……多維共進、欣欣向榮的發(fā)展態(tài)勢，舞出了蔚為大觀的新時代中國舞蹈新面貌！

      記者：從舞蹈藝術的角度，您怎樣看待舞臺上如此眾多的“第一次”以及舞蹈新形象？

      馮雙白：這些“第一次”和全新的舞蹈形象，是對中國特色社會主義新時代之呼喚的最好回應，也是社會主義文化大繁榮、大發(fā)展局面的藝術折射，展現(xiàn)了當代舞者在新時代迸發(fā)出來的巨大藝術激情和創(chuàng)造力量。

      首先，這些舞蹈新形象的精神層面更加豐滿而深邃。比如，黨的地下工作者在暗夜里高擎熠熠生輝的火炬，英雄在槍林彈雨中挺身而出……此類舞蹈作品不僅贊頌了敢于犧牲的大無畏者，更高揚了敢于勝利的精神力量。

      其次，這些舞蹈新形象更加貼近群眾、貼近基層。比如，藏族青年男女在《打阿嘎》里歡快地投身家鄉(xiāng)建設，蒙古族老人在《爺爺們》里開心地用手機“打卡”，維吾爾族小伙子在《陽光下的麥蓋提》里和各族干部群眾一道努力奔小康……破除了假大空式的概念符號的束縛，各民族群眾成為舞臺表現(xiàn)的主角，現(xiàn)實生活厚實的底色使作品更有分量、更有質感，也更深入人心。

      再次，這些舞蹈新形象更加多姿多彩。比如，少兒舞蹈創(chuàng)作中來自童話世界的《哈哈，龜兔賽跑》，源自納西族兒童夢想的《白云紅太陽》，發(fā)自幼兒園孩子內心成長愿望的《向前沖》……舞蹈創(chuàng)作的主旋律與多樣化關系得到了更好的協(xié)同，藝術形象的底片上顯影出百花齊放，反映出這個時代的蓬勃生機。

      記者：如果在一個更加廣闊的歷史維度中觀察，無疑可以清晰看出推動新時代中國舞蹈藝術巨變的最寶貴的歷史動力。請您簡要描繪一下改革開放以來中國舞蹈藝術發(fā)展演變的軌跡。

      馮雙白：如果以1979年民族舞劇《絲路花雨》和1980年全國首屆舞蹈比賽上男子獨舞《希望》《海浪》的出現(xiàn)作為變革的標志性起點，那么縱覽改革開放以來至2012年的30多年間，中國當代舞蹈的潮起潮涌，大體經(jīng)歷了如下階段：1980年代的經(jīng)典舞蹈舞劇作品復排風潮、仿古樂舞大潮、風情舞蹈浪潮以及傳統(tǒng)古典舞風格的探索與突破；1990年代在市場經(jīng)濟大潮中的變軌與突破；新世紀中國現(xiàn)代舞超越模仿西方的覺醒與自我身份辨析、中國芭蕾學派的自我認知與量身定制等重要變革。

      與此同時，隨著各種樣態(tài)的文藝思潮不斷涌入，呈現(xiàn)出疊加性的交互作用，轉折時期的文藝領域也不可避免地出現(xiàn)了一些問題。如在浮躁之風影響下，有的作品單純追求感官刺激，唯票房、追流量；有的作品單純搞笑、玩噱頭，“娛樂至死”；更有作品扭曲歷史、消解正義，在追名逐利中喪失了文藝最寶貴的靈魂引領作用。

      黨的十八大以來，習近平總書記關于文藝工作的重要論述為文藝創(chuàng)作提供了根本遵循，中國當代舞蹈進入了一個全新的、無比精彩的發(fā)展階段，形成了上述種種舞蹈騰飛現(xiàn)象?！白孕抛詮姟⑹卣齽?chuàng)新”“踔厲奮發(fā)、勇毅前行”成為時代的最強音，中華民族偉大復興的宏偉目標激發(fā)出當代舞者無窮的創(chuàng)造力，以人民為中心的創(chuàng)作導向、文化強國建設的美好藍圖成為舞蹈藝術的指路明燈，各方齊心發(fā)力共同構建著新時代的舞蹈新格局。

      記者：無論從專業(yè)角度，還是從觀眾角度，大家普遍強烈感受到新時代的中國舞蹈藝術發(fā)展迅猛、節(jié)節(jié)向好。您認為這種舞蹈新格局是如何體現(xiàn)出來的？

      馮雙白：在新時代新格局中最引人矚目的現(xiàn)象，是高質量的現(xiàn)實題材作品大量涌現(xiàn)。長期以來，舞蹈界曾囿于舞蹈擅抒情而拙敘事的“規(guī)則”，因此現(xiàn)實題材創(chuàng)作一度被視為“老大難”。進入新時代，“加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作”被寫入黨的十九大報告，黨的二十大作出了“堅守中華文化立場，提煉展示中華文明的精神標識和文化精髓”的戰(zhàn)略部署，舞蹈界深受鼓舞、動力倍增。而脫貧攻堅、全面小康、戰(zhàn)疫抗疫、中國式現(xiàn)代化等偉大事業(yè)，更是為舞蹈創(chuàng)作提供了無窮無盡、極其寶貴的現(xiàn)實素材。像群舞《遠山不遠》《第一書記》、大型史詩歌舞劇《大地頌歌》以及“荷花獎”作品《春會來》等，都屬于在藝術觀念和手法上頗有創(chuàng)新的優(yōu)秀作品。這些作品的舞蹈律動里彰顯的是“人民至上”“中國必勝”的家國情懷，表達了舞蹈界對現(xiàn)實生活的高度關切和藝術關懷。

      新格局的第二個突出現(xiàn)象，是中國式現(xiàn)代舞創(chuàng)作大潮涌現(xiàn)，與中國民族民間舞、中國古典舞、中國芭蕾舞形成共存共榮的和諧景象。曾幾何時，西方現(xiàn)代藝術中的非理性主義、抽象主義等思潮對中國舞蹈創(chuàng)作實踐造成不小影響，既催生了一些新作品也導致了“個人呻吟”“杯水風波”“滿地打滾”等食“洋”不化的困窘之態(tài)。隨著國家飛速發(fā)展和文化自信不斷增強，上述舞蹈創(chuàng)作現(xiàn)象及藝術傾向被強力反撥，眾多舞者紛紛致力于中國氣派、中國風格的中國式現(xiàn)代舞作品的創(chuàng)作?！犊床灰姷膲Α贰睹\》《不眠夜》《生命演奏家》等便是在此背景下，將藝術觸覺深入當代社會生活，用充滿意味的肢體動作勾勒出青年人的生存狀態(tài)和精神追求。像中國現(xiàn)代舞開拓者之一的高艷津子，連續(xù)推出現(xiàn)代舞劇場作品《二十四節(jié)氣·花間十二聲》《十二生肖》等，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化符號轉寫入現(xiàn)代藝術作品，古老農(nóng)耕文明與現(xiàn)代舞蹈藝術翩翩然融匯一堂。尤其難得的是，中國現(xiàn)代舞作品開始有了人類命運共同體理念下的藝術觀照。如男子獨舞《背面》的創(chuàng)作思路就來自一張在國際媒體上廣泛傳播的敘利亞難民照片，中國現(xiàn)代舞者用舞蹈演繹生命悲歌，讓世界看到了中國人的境界與擔當。

      新格局的第三個突出現(xiàn)象，就是以“新文藝群體”名義涌現(xiàn)的一批舞蹈藝術家，他們以獨特的新身份正式登上了歷史舞臺。例如，憑借原創(chuàng)民族舞劇《孔雀公主》《雀之靈》而享有盛名的舞蹈家楊麗萍，相繼推出歌舞劇《云南印象》、舞劇《孔雀》及《十面埋伏》《春之祭》《孔雀之冬》等劇目，完成舞者向編導的轉變并成為一名真正的舞劇創(chuàng)作家，成為中國舞蹈界的傳奇。

      而諸多新文藝群體以其獨具特色的藝術創(chuàng)作成就勇立潮頭，充分體現(xiàn)了新時代新格局的青春活力。繼2012年趙梁的《幻茶謎經(jīng)》后，各種新創(chuàng)作層出不窮。史晶歆在《雙城》中通過肢體語言書寫上海、北京的變遷；“亞彬和她的朋友們第七季”推出舞劇《青衣》……“舞蹈劇場”的觀念與實踐也日益興盛，在網(wǎng)絡上火爆“出圈”的青年舞蹈家唐詩逸以詩入舞、以舞化人；華宵一的《一刻》以當代舞方式傳達出“剎那即永恒，一刻換一生”的理念；青年舞蹈家胡沈員上演《流浪》，用傳統(tǒng)中國音樂的旋律和既有民族特色又現(xiàn)代意味濃郁的舞蹈語匯探討當代年輕人的生存狀態(tài)；黎星工作室推出《大飯店》《火車站》，敘述當代人的所思所悟，描摹城市空間里的人性故事。此外，在全新的舞蹈編排方式和演出探索中，我們還見到了青年舞者朱鳳偉的《25㎡狂想曲》、“陶身體劇場”“謝欣舞蹈劇場”，等等。

      記者：確實，新時代中國舞蹈發(fā)展新格局產(chǎn)生了全新的藝術風格和眾多高質量的作品，帶來了全新的審美體驗。尤其在攀登創(chuàng)作高峰的道路上，舞蹈界的成績單很突出、很搶眼。您認為這樣的新格局是如何形成的呢？

      馮雙白：正是得益于深入學習貫徹習近平總書記關于文藝工作的重要論述，中國舞蹈藝術事業(yè)才取得了有目共睹的好成績。而最關鍵的一點，就是始終不渝地堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向。

      在中宣部、中國文聯(lián)強有力的領導和指導下，中國舞蹈家協(xié)會組織舞蹈界開展的“深入生活、扎根人民”采風創(chuàng)作，已成為深入人心的工作理念和品牌活動。廣大舞蹈工作者把“以人民為中心”作為創(chuàng)作的出發(fā)點、落腳點和著力點，更加注重投入真感情、將自己與各族群眾緊密結合在一起，更加尊重非遺等中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、虛心向民間和歷史學習，更加關注生活中的創(chuàng)新力量、努力找尋新的創(chuàng)作靈感。從西藏、內蒙古、新疆、廣西、青海到北京、上海、廣東等，從鄉(xiāng)村牧場到博物館、考古遺址、都市社區(qū)、建設工地等，系列采風創(chuàng)作活動已然在舞蹈界產(chǎn)生了巨大感召力，進而潛移默化地影響著中國當代舞蹈的發(fā)展。

      同時，新時代的舞蹈新格局與新的行業(yè)推動機制密切相關。在各種文化產(chǎn)業(yè)扶持政策、國家藝術基金和各地政府青年扶持基金的資助以及各種投融資機構的支持下，通過多種創(chuàng)作機制如合伙人制、獨立制作人制、體制內外結合制等，多種機制協(xié)同、多種力量共生，才有了新舞蹈所展現(xiàn)出的前所未有的勃勃生機。

      記者：這些年來舞蹈界佳作頻出、好戲連臺，特別是像舞蹈詩劇《只此青綠》、舞劇《騎兵》等廣受贊譽、持續(xù)火爆，還有近期您參與創(chuàng)作的舞劇《詠春》也深受觀眾喜愛。您如何看待這些作品？

      馮雙白：新時代的中國舞蹈創(chuàng)作產(chǎn)生了許多品質上乘并深受市場歡迎的優(yōu)秀作品，這的確令人深受鼓舞。究其原因，我認為其中一個就是面對當代中國社會特別是年輕人越來越增強的文化自信，面對國際局勢的風云變幻、劇烈動蕩和中華民族偉大復興的勢不可擋，這些作品為大眾提供了情感表達的藝術出口、載體，在精神層面呼應了時代。

      比如，《永不消逝的電波》取材于上海解放前夕革命英烈奮不顧身英勇獻身的真實故事，不僅思想深刻，而且在舞劇空間處理、藝術審美想象、動作編排出新等方面都取得了重大突破?！段逍浅鰱|方》源于對被譽為“20 世紀中國考古學最偉大的發(fā)現(xiàn)之一”的漢代織錦護臂文物的藝術想象，詮釋了新疆自古以來就是我國不可分割的一部分和多民族聚居地區(qū)，新疆各民族是中華民族大家庭血脈相連、命運與共的重要成員的重大主題。

      在同樣獲得文華大獎殊榮的《只此青綠》中，女子群舞“青綠”超越舞劇藝術司空見慣的審美窠臼，塑造了一個典型的東方女神形象。那種柔美澄靜、自尊自愛、奮發(fā)向上的氣質，某種程度上滿足了當今社會對反思自我、超越功利、篤行不怠等精神追求的需要。

      而在我有幸參與創(chuàng)作的《詠春》中，最受觀眾喜愛的場景是葉問每一次打通關后與武林高手之間的行禮，每每掌聲如雷。為什么？我以為，那個右手握拳、左掌覆蓋的肢體動作，那個源自周代的極其簡單的中國揖禮，象征著彼此尊重、取長補短、包容天下，代表著自強自尊但不卑不亢、實力充盈而謙遜涵養(yǎng)，蘊含著中華文化信仰的強大力量。同樣，《詠春》為蕓蕓眾生提供了一個與武林英雄心靈相契、同頻共振的美好平臺。

      總之，“國潮”“國風”大潮涌動，離不開當代舞蹈界的踔厲奮進，更離不開新時代中國社會翻天覆地的發(fā)展進步。舞蹈藝術領域“國舞”的盛況空前，必定伴隨著國人文化自信的宏大張揚，也從一個側面反映了強國建設、民族復興偉業(yè)的蓬勃態(tài)勢。

      記者：您認為，作為新時代的舞蹈工作者，應該怎樣學習好貫徹好習近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上的重要講話精神，擔負起新的文化使命，打造更多舞蹈藝術精品力作，構筑中華民族共有精神家園，助力推進中華民族現(xiàn)代文明建設和中華民族共同體建設？

      馮雙白：躬逢盛世，使命光榮，責任重大。我們要認真學習、深刻領會、深入踐行習近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上的重要講話精神，堅持馬克思主義中國化時代化，堅持守正創(chuàng)新，堅定文化自信，秉持開放包容，傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，立足中華民族偉大歷史實踐和當代實踐，促進外來文化本土化，勇毅地擔負起新的文化使命，共同努力創(chuàng)造屬于我們這個時代的新文化，以優(yōu)秀舞蹈作品賡續(xù)歷史文脈、譜寫當代華章，用舞蹈講好中華民族共同體故事。

      中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化有很多重要元素，共同塑造出中華文明的五大突出特性。這些突出特性，鑄就了中華民族自古以來的大一統(tǒng)、大交融、大團結，維系著中華兒女的共同情感和精神世界，編織成一個至真至善至美的文化心靈空間，發(fā)揮出無與倫比的磅礴偉力。

      百余年來，中國共產(chǎn)黨人團結帶領全國各族人民為實現(xiàn)中華民族偉大復興而進行艱苦卓絕的偉大斗爭，形成了動人心魄的革命文化和社會主義先進文化，形成了中華文化信仰的新時代內涵和強大精神動力。

      作為中華文化信仰重要組成部分的中華美學精神，倡導文以載道，強調意境為藝術之最高境界，講究在立意為先、以形寫神、內外兼修、情景相生、氣韻生動等創(chuàng)作法則中獲取藝術與人生至高至純的審美享受。

      為新時代新使命而起舞，為中國式現(xiàn)代化和中華民族現(xiàn)代文明而起舞，是當代舞蹈工作者的神圣職責。我們要時刻銘記“國之大者”，緊跟時代步伐，勇于擔當、善于創(chuàng)新，努力創(chuàng)造不斷激發(fā)優(yōu)秀作品、優(yōu)秀人才脫穎而出的環(huán)境和氛圍，創(chuàng)作出更多更新更打動人心的舞蹈形象。要通過舞蹈藝術樹立和突出各民族共有共享的中華文化符號和中華民族形象，促進各民族交往交流交融，使中華文化更加根深干壯、各民族文化更加枝繁葉茂，助力有形有感有效鑄牢中華民族共同體意識，助力推進中華民族現(xiàn)代文明建設和中華民族共同體建設。

      我們要大力弘揚中華舞蹈文化，不斷攀登新的藝術高峰，取得社會效益和經(jīng)濟效益雙豐收，讓更多舞蹈作品“叫好”又“叫座”。要更好地擔當起推動人類命運共同體建設的使命，讓更多中國舞蹈優(yōu)秀作品“走出去”，為中華文化走向世界、對外講好中國故事作出舞蹈界的更大貢獻。要持續(xù)推進“青年舞蹈人才培育計劃”“頂尖舞者進校園”等品牌活動，推動中國街舞等舞蹈新藝術的發(fā)展。要進一步加強舞蹈普及與中華美育工作相結合，大力促進以百姓健康為目標的廣場舞以及青少年舞蹈、中老年舞蹈的開展，持續(xù)推進“小荷風采”全國舞蹈展演、“新農(nóng)村少兒舞蹈美育工程”等。

      記者：禮贊新時代，舞韻續(xù)華章。感謝您接受采訪，讓我們領略新時代中華舞蹈文化之美，感受新時代中國舞蹈藝術的澎湃氣象。期待中國舞蹈永攀高峰、再創(chuàng)輝煌！

來源：《中國民族》雜志2023年第8期

文：本刊記者 張昀竹 王孺杰

責編： 張紅彬 龍慧蕊

流程制作：高寧（見習）